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电影《涉过愤怒的海》是一部华语电影中的又一力作。与以往不同的是，这次电影不再是以精神错乱或臆想发狂为卖点，而是通过一对父母的愤怒和自我吞噬来展现人性的阴暗面。在观众中，对该片的评价褒贬不一，有人将其捧为年度前三，有人却认为只是情绪堆砌的无效之作。而本文将通过剧透，向读者揭示该片的禁忌之处。
导演曹保平喜欢将演员置于悬崖边缘，逼迫他们真实展现角色的人性。这些悬崖除了情节上的极端，更在于无路可退的局面下，迫使人性显露。曹保平要撕开人性所覆盖的语言、行动、身份和迷思，将演员推向心理不适的现实。而在这种极端的境地下，禁忌成了最好的表现载体，尤其是复仇这一极耀眼的形式。
电影《涉过愤怒的海》的故事发生在一个渔民老金的视角下。多年辛劳供养女儿娜娜留学日本，但某天，噩耗传来，女儿被多人性侵并遇害。老金跨海追凶，目标锁定女儿生前的男友李苗苗，一个性格变态且反社会的富二代。凶案后，李苗苗逃回海港城市，而老金则穷追不舍，驱车跟踪，纵火，最终在跨海大桥将其擒拿。然而，阻碍复仇的是李苗苗的父母，尤其是他的母亲景岚，她对儿子舐犊情深，甚至为了庇护儿子而不惜罔顾原则。母亲与失控的父亲展开了智斗，甚至威胁要杀他进行报复。最终，老金和景岚因仇恨而撕破面具，像野兽一样相撞并坠入海中。
影片通过视听语言的构建，将娜娜的故事线呈现出梦幻的暖色调，而老金的故事线则展现冷酷的冷色调。这种冷暖相交，并非为了缓和观众的情绪，而是将神经质与残暴不仁调和成一场极端的情绪展览。影片以展览的方式挑动观众的神经，展示了尸体、暴力、嗜杀和绝望。虽然没有直接展现所有的禁忌，但隐藏在冰面下未曾露面的巨物更加骇人。观众被迫用想象力去补足女孩沉痛的不幸。
在电影后半段，老金抓到了李苗苗，复仇似乎已经结束。然而，导演曹保平并不打算放过老金，他让观众发现复仇的对象并不只是一个人，而是整个悲剧的因果。他深知外物的障碍只是测验人性的高峰，真正的悬崖在于人物内心。在追凶的过程中，老金发现女儿悲剧的根源竟是他自己，是他以为自己宠爱女儿如命，却因此导致了不幸的发生。导演通过将复仇者自己成为最终的复仇对象，展现了真正的禁忌。他将人物抛入沸水，静观并记录他们的挣扎，揭开人性的面纱，显露丑陋的真相。
整部电影《涉过愤怒的海》在视听语言上构建了极端的情绪展览，同时也直击伦理悬崖，深入人性的背面。导演曹保平之所以如此刻意，是因为只有这样，故事中的复仇这个犯罪故事才能从浅层推进到人心的深渊，逼使观众审视和思考，究竟在怒海的彼岸，隐藏着怎样的谎言。
总之，电影《涉过愤怒的海》以极端的故事情节和视听语言展现了复仇者和被复仇者之间的悲剧和禁忌。导演将演员置于悬崖边，逼迫他们真实展现人性的阴暗面。这部电影通过禁忌的展示，向观众展开了一场关于人性真相的思考。