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从这个角度来说，炭治郎所代表的立场，既非身为“主体”视角的鬼杀队，更非定义为“他者”概念的恶鬼。
珠世可以算做上最有夫人气质的女鬼，不止在危难之际救了碳治郎与祢豆子，并且自身也是研究一百年况且惟一一个成功突破无惨咒骂的鬼，依靠自己的真的的力量逃出了无惨的掌控，并且或者除无惨之外第二个能将人的总称转化为鬼的异鬼，固然耗时一百年，但是珠世一直献身着悬壶救世的念头活在人的总称的世界中，有着愈史郎的陪伴与尽量照顾。
而带领读者和观众一块儿熟悉鬼的，正是主角炭治郎，这个主角最大的特质是“温柔”，在幽默诙谐的银幕的最初，将他培养成剑士的师傅以前评价这份异于常人的温柔：“这个孩子不可以以”。但是这份温柔最后变成了故事的关键，能够营救鬼的灵魂，唤醒她们作为人的回想，因此和现实和解。
有可能这种没有方法克服敌手的不舒服还会跟着陪着他一段时间吧，也等候尹之助以后的改革。
所以因为这两点原因，B站才上映了无限列车的TV版，而不是选择上瘾第二季。先了无限列车试试水，再放出第二季。
除此之外，诚然鬼的自愈有经验与体型和精神力都非常坚强雄厚，但万事都有极限，鬼也不例外，只要运用某一东西突破她们的极限，就能做到真正杀死鬼儿，而越强的鬼，所要运用的毒就得越强。
边界本身就是一个人云亦云的概念，可是偏偏在游戏创作中边界并不能够发挥其作用，就像是如果现在大热的修真题材被创作成一款手游，那么我们能够界定这款手游一定就是抄袭吗？这是无法得出确切答案的。
而在炎柱的科学普及中，基础的呼吸法共有五种：炎、水、雷、风、岩，其他的呼吸法都是从这五种呼吸法中衍生的，比如炎衍生恋柱的恋之呼吸，水衍生蛇柱的蛇之呼吸，虫柱和花柱的花、虫之呼吸，这处实际上埋了一个非常大的伏笔，五个基础呼吸法一样是由一个呼吸法衍生而来的，这个呼吸法就是日之呼吸，而日之呼吸就是炭治郎所传授继承下来的火之神神乐。