日本新作《驾驶我的车》在线完整免费观看【正片播放】百度网盘[蓝光版]百度云TC版在线观看「BD1080P/3.8G-MP4」国语版

滨口龙介是一个说故事的能手，也是一个深晓场面调度魔力的高手。通过充满机缘巧合的《偶然与想象》以及透视捉摸不定的女性内心的《睡着吻别醒来抱拥》，他让观众体验到日常生活中的不可思议。新作《驾驶我的车》改编自村上春树的短篇小说，跟过往作品比较起来，电影多了一份由岁月积累而成的重量。

《驾驶我的车》海报
《驾驶我的车》属于村上春树作品中较为平实的一部，小说没有他过去标志性的魔幻色彩，仅是一个中年男演员与年龄和他女儿相当的司机，在车子里交换彼此过去的故事。滨口在电影将原着改头换面，首先男主角家福的妻子的职业由演员改为编剧，并把她从患癌改成脑出血突发致死；其次是家福成为《凡尼亚舅舅》的导演，让排戏、舞台演出成为电影的主要部分；再把家福在原作拥有的主动性降至最低，在很多事情上，他是没有作出决定的，只是依附事件的发展而走下去。滨口选择背离原着创作是有其意义的。正如戏中包罗万象的《凡尼亚舅舅》舞台演出，演员来自五湖四海：台湾人、手语人士、韩国人，均通过真挚的情感投射及肢体语言打破语言界限进行沟通、演出。这个俄国大文豪的经典剧作，因而走出了传颂上百年的框架。同样地，滨口有心让电影离开村上的文本，使电影本身及主角能从牢不可破的文本及身份中活出自由、自主的灵魂。

电影花了颇多篇幅刻画家福的演艺日常：家福在车上随着妻子在录音带内的读白来唸台词，语调不带感情；在围读剧本的排练，他刻意要求演员放慢语速，抑制情感地读对白，几位老演员在背后说笑像在唸经一样，毫无生气；美沙纪则如僕人一样每天为他驾车，一切乏味得几近不值一提。就连家福与妻子情夫高槻的见面，也不见两人有实际冲突。仿佛世间没有事物能令家福产生热情。他不过是顺应《凡尼亚舅舅》导演工作的身份，仰赖契诃夫的文本活过每一天。家福此前一直认为演员要从属剧本，不能让自我超越文本，如同美沙纪受车子支配，他们为自己身份所限而不由自主，只会听从各自职业的指令活动。所以当家福让美沙纪首次作主，让她驾车决定想游逛的地方，前往象徵广岛劫难历史的焚化场时，故事随即有别于前半段的纳闷。我们终于能够窥探美沙纪的过去，发现她跟家福同样在丧亲后来到这里干活，彼此一样不带个人情感地工作，他俩的镜像关是因而成立。因着电影对家福乏味的生活有了漫长的记叙，我们熟悉他被动与冷漠的个性，到后来高槻在车子里向他坦白心声，让家福放下心防–不再介怀在车里不能抽烟的原则，首度坐在美沙纪驾驶座的旁边，与她分享香烟–故事得到了一个有力的 payoff，三个角色的转变教我们为之一振，可以感应到他们将内心幽禁的大门要随时打开。

滨口在访问中回应改编村上故事的动机，他如此说：[我对这个故事核心提出的问题很感兴趣：何谓演戏？]。我认识有些人看见末段家福与美沙纪在雪地相依互吐心声，就想起俗套难耐的日剧桥段。我却认为这是滨口刻意人工（artificial）的地方，藉以深究演戏的定义。尤其当美沙纪轻轻上前抱住家福，他说着勉励大家要活下去的话，家福犹如在舞台上说着剧本的对白，而那些话是从《凡尼亚舅舅》的剧作提炼出来的。不同的是，他们身处的地方是没有观众的雪地，无论那些话有多像虚构的戏剧，家福所说的都是从心而发，将积压于心里的痛苦一次释放。下一场戏便是家福在舞台上演《凡尼亚舅舅》，抚慰台下观众的心灵。两场戏的安排成为现实与戏剧的对照，同时让我们看到作为演员的家福与剧作沟通，超越本来牢不可破的限制，在剧本以外，活出自由的灵魂。属于滨口的《驾驶我的车》，一直在探索几个被逝者的过去所萦绕的生者，如何在各自的身份界限中活出自我，拥有自由。滨口在结局施展了一个令人心头一暖的魔法–正值疫症肆虐的时期，美沙纪竟然独身来到韩国，仍旧驾着家福的红色 SAAB，而车内还有剧团成员的小狗！到底所谓何事？我不知道，滨口自己也不知道。我唯一能掌握到的真相是：我为美沙纪的开怀笑容而感到幸福，因为她在自己的位置上活出了自由的灵魂，如家福一样。