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任谁都会好奇扬威上届奥斯卡的中国导演赵婷，如何延续她在《浪迹天地》（Nomadland）朴实无华、诗情画意的电影风格，处理一个已有既定传统的超级英雄题材。可幸的是，《永恒族》（Eternals）成功留存了她的作品特色–行云流水的拍摄手法、见尽苍穹的人文主义–影迷更可察觉泰伦斯马力克（Terrence Malick）的《美丽新世界》（The New World）对本片深远的影响。但一部电影的好坏，并非单纯看它有没有作者风格，而是观看整体风格与（戏剧）内容是否配合，还有聆听作为说故事的导演，有否把故事说得委婉动听。如是，《永恒族》的导演风格再突出，也难称是一部好看的电影了。
《永恒族》格局庞大，故事横跨几千年，触及不同地方的历史。从守护地球的永恆族（足足有 10 位成员）角度出发，观望人类文明发展的过程。这并非赵婷第一次处理一个人群的故事剧情。从处女作《哥哥教我唱的歌》（Songs My Brothers Taught Me）讲述生活于印第安人保留地的纳闷，至《浪迹天地》描绘众游牧人士的生活态度，每部作品以群戏为主，剖析主角心理以外的整个生态面貌。只不过，《永恒族》是她首次脱离纪实形式的叙事，拥有传统戏剧的冒险剧情–主角必须克服自己的弱点，继而成长并打败反派–而对于这群非人类的超级英雄，赵婷无法将他们看待成真人，无法像《浪迹天地》般亲密地接触这些角色的生活与倾听他们的想法。她采用旁观且抽离、零碎、功能化的非线性叙事，散漫地在故事中途插入多个主角几千年前的背景故事，不时花一大段篇幅 flashback 为观众解话。最大问题是：我不懂为何我突然要看几千年前发生的事件。直到 flashback 完结，我才恍然大悟：[哦，原来 Sersi 正在回想昔日与永恆族的合作；哦，原来导演现在要向观众说明 mad weary 的结末]。剧本花了很多篇幅回想、回顾人物过去，都是为了置于故事外的观众服务，通通并非主角真正的回忆（除了末段 Ikaris 回想自己的罪疚，但处理也来得生硬）。毕竟回忆理应只会抽取过去最深刻的一部分，而不是将事情始末和盘托出。
在《尚气与十环传奇》（Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings），角色的过去同样占据电影不少篇幅，但该片的叙事技巧就比《永恒族》来得高明。《尚气》开首以应丽（陈法拉）向儿子尚气诉说她与文武（梁朝伟）相遇相知的过去，随故事发展，尚气和徐夏灵两兄妹又会向外来人 Katy 讲述更多他们过去被父亲特训的经历，每次的 flashback 都与现在有所联系（例如尚气在飞机被空姐问话打断故事发展、尚气看着木桩上的拳印想起过去），这些都是主角们实实在在的回想。编导也聪明地用说书人的身份制造了一份荒诞的幽默感。相比《永恒族》，叙事动机往往是要解释一堆事情，没有连接人物的心理。尤以 Sersi 询问 Arishem 一切事物的源来的段落为例，Sersi 连番追问神明为何要这样那样，Arishem 二话不说逐一应答，于是解开了很多谜底。但这样算是说故事吗？
《永恒族》有几分像 Ryan Coogler 的《黑豹》（Black Panther），赵婷同样通过本片开创了 Marvel 电影的先河–男女主角在辽阔的土地上做爱、英雄团队出现了男同志及聋哑人士–也创造了较另类、平静的视觉风格，但这些都是题外话。以戏论戏，尽管赵婷凭电影责问权威、高呼自由意志，更暗地裏影射某国的屠杀事件，但电影缺乏叙事的力量，一切也是枉然。