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如果你会注意每部电影的导演名字，那你应该会很敬佩肯尼思·布拉纳。国内时常用“莎剧才子”来称呼他，但事实上，布莱纳拍过的电影类型早已超越了莎剧，他拍了阿斯嘉雷神挥舞锤子、拍了少年间谍、拍了灰姑娘、拍了大侦探白罗……各式各样类型的电影，让人眼花撩乱。而《贝尔法斯特》与莎剧无关、这也不是改编小说电影，是布莱纳改编自己在贝尔法斯特童年回忆的作品。这也许是布莱纳最好的电影，即便不是最好，也是他最温暖与引人落泪的电影。
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布莱纳真的是改编能手，他改编莎剧、改编漫威漫画、改编克莉斯蒂的侦探小说、灰姑娘童话与玛丽雪莱的科学怪人故事。《贝尔法斯特》似乎是他罕见的非改编作品，而这个故事与他密切相关，小主人公巴迪就是他的童年化身，他下课就在大街上玩耍，等老妈叫他回家吃点心，老爸常常到英格伦工作，数周才回家一次，没有爸爸没关系，这条街的人们都认识巴迪、照顾巴迪，而巴迪也认识这里的每张面孔。可是，新教徒与天主教徒的冲突日益激烈，1968 年冲突严重到全国皆知，巴迪家门口变成了战场，放火砸店的暴动似乎一触即发。巴迪一家，必须做出坚持下去或离家远走的抉择。
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舞台剧风格还是俯拾即是，开场你就能听到街坊邻居的七嘴八舌，从这些午后邻居间的闲聊，观众逐渐感受到这条贝尔法斯特小巷的向心力，他们比邻而居，而他们的生活也紧密地连接在一起，我照顾你小孩、你帮我顾个店……那是个人类即将登上太空的年代，美国的《星际迷航》在北爱尔兰小区的电视机里播映，学校的作业是人类奔月纪录，贝尔法斯特以外的世界好像就要大跃进，可是这里呢？巴迪把头一转，欢乐吵闹的小区午后风景，一瞬间变成两方暴徒的冲突战场。
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北爱问题说不完，布莱纳却没有复杂这个爱尔兰人共通的严肃历史回忆。对《贝尔法斯特》的巴迪来说，他的认知是新教徒想把天主教徒从贝尔法斯特赶出去，他们家是新教徒，但他们并没有感觉到天主教徒真的有被驱逐的必要性——巴迪暗恋的同学正是天主教徒。这部电影彻底以孩子的视野为主，模糊化那些北爱冲突的背景与专有术语，对巴迪与观众而言，新教天主教之争似乎是一场“汉贼不两立”的对抗，一边是好人、一边是坏人、一边必须被打败，只是巴迪始终搞不清楚。
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神父恐吓巴迪，要“选正确的路”，才能到达上帝之处；堂姐教他，怎么辨别谁才是“该死的天主教徒”（就跟我们以前辨别匪谍一样）。《贝尔法斯特》有大量的二元抉择，正如这是一部黑白电影。可是，如果你觉得，肯尼思·布拉纳自编自导这部电影，是为了宣达某种政治立场、是为了平反60年代起风起云涌的贝尔法斯特纷争，那就错了。布莱纳只是想告诉你一个抉择故事，一段悲喜交集的童年回忆，更重要的是，他努力回想起那些童年里最温暖的回忆，试图温暖每个经历过懵懂无知年少时期的观众。
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