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波洛不止是阿加莎·克里斯蒂的死后操纵木实人，在很多细节，我们能看到这个人物的人情调。比如《东方快车谋杀案》，当波洛获悉，死者是一个当年拿到赎金后照旧对一个三岁女孩撕票儿的绑票犯，而车厢里的12个人都加入了谋杀，波洛决定为众人供给两个版本的真象，这个细节流露的，正是波洛的恻隐之心。在《东方快车谋杀案》中，阿加莎·克里斯蒂很纠结的不再是二元相比较的善恶，而是应了电影版的一句话——
电影与北美的放映时间只间隔一周，且国内公映版没有进行删减。
二月十九号，新版《尼罗河上的惨案》在中国大陆地区放映，引起了一阵子观影蓬焕发展。
给比利时大侦探波洛配备安置声音的毕克不徐不疾的语速、抑扬顿挫的讲话调调、点到截止的语意，乃至于其用遍主意的停歇，皆充满戏剧拉力，令我入迷。还有给女杀手杰奎琳配备安置声音的刘广宁，放弃惯有的华丽声调，而是运用高亢的语声将角色靠近于歇斯底里的神经器官过敏揭示得痛快淋漓。相信这两个角色的饰演者彼得·乌斯蒂诺夫和米娅·法罗，全靠毕、刘两人的极妙美配备安置声音，才深深印在中国影迷心里。陈叙一亲身改正英文台词对白的译法，片尾那句“悠停着点”（take it easy）连翻译辩论名实问题的学术分支都赞为“神来之笔”。总之，旧版《尼》在我国火暴离不开上海译制片厂！
东方快车上发生的谋杀案，可以当作一个舞台剧，列车就是整个儿舞台，而聚光灯聚焦的应该是12位旅客。波洛则应该是串起整个儿故事，带领观众入戏的报幕者。
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